Разрешение аккордов в не тональности

Разрешение вводного септаккорда на практике

Здравствуйте, дорогие друзья. В этой статье мы посмотрим как можно на практике использовать разрешение вводного септаккорда в тонику.

Конкретнее мы будем использовать связку уменьшенного вводного септаккорда седьмой ступени и тоники.

Итак, давайте для начала посмотрим на одну особенность. Возьмём тональность Ми мажор (допустим мы играем что-то в ней).

Построим в ней аккорд УмVII7. Этим аккордом как мы знаем у нас будет Ре диез уменьшенный септаккорд (он получается из-за использования ноты гармонического Ми мажора — пониженной 6-ой ступени).

рис. 1

А теперь возьмём обращение этого аккорда — то есть тот же самый аккорд сдвинем на малую терцию вниз.

рис. 2

У нас получится Уменьшённый септаккорд от ноты До бекар.

Кроме того мы знаем, что мажорную тонику нам может заменить аккорд шестой ступени (что будет называться прерванным оборотом). В нашем случае это аккорд До диез минор. Следовательно, у нас есть разные варианты как рассуждать.

Например, мы можем перейти из До уменьшенного в До диез минор и рассматривать это как переход УмVII2 в VI53 (римской цифрой 6-ть обозначено, что аккорд от шестой ступени в ми мажоре, а 53, что от этой ступени берём трезвучие).

А можем думать, что УмVII2, относящийся к тональности E (Ми мажор) это аккорд энгармонически равный с аккордом УмVII7 из тональности C#m (До диез минор). В этом случае это будет аккорд B#dim7. Об энгармонизме читайте здесь.

Следовательно здесь уменьшенный это общий аккорд между двумя этими тональностями (о том что такое общий аккорд мы рассказывали здесь: http://gorstorehov.com/page/rodstvennie-tonalnosti#video).

Но это возможно слишком сложный подход, наверное лучше думать, что мы играем в Ми мажоре и используем обращение УмVII7. Это получится дополнительным вариантом того как можно сыграть в этой мажорной тональности при сочинении музыки.

Странный звукоряд

А теперь посмотрим на следующий звукоряд:

рис. 3

Здесь черным мы подписали УмVII2, а красным VI7 (малый минорный септаккорд от шестой ступени в Ми мажоре).

То есть играя в Ми мажоре нам этот звукоряд может помочь — он складывается из арпеджио двух этих аккордов (в каждом аккорде получается по четыре звука).

Так, если при сочинении мы хотим перейти из УмVII2 в VI7 (или если мы в тональности До диез минор из УмVII7 в T7), но не знаем как же лучше это сделать можно использовать звукоряд — в нём сразу много вариантов.

Давайте попробуем что-нибудь красивое сыграть с помощью него. Например так:

рис. 4

Послушаем как это звучит:

рис. 5

А вот как звучит пример 2:

рис. 6

Послушаем пример 3:

Вот таким образом получается мы можем упрощать себе жизнь при сочинении музыки.

Если у вас есть вопросы задавайте их в комментариях.

А теперь послушаем как звукоряд может быть использован в конкретной музыке:


gorstorehov.com

Десять способов разрешения музыкального напряжения

Самый быстрый и надежный способ повысить свой уровень мастерства в игре блюза — это разобраться в некоторых особенностях гармоний, характерных для джаза. Конечно, если джаз вам неинтересен, не стоит углубляться в его потемки, но уделив хотя бы немного времени основным джазовым гармониям, вы начнете понимать и чувствовать блюз значительно лучше.

Любому гитаристу приходится много времени уделять гаммам и аккордовым прогрессиям. А теперь пора объединить эти важные моменты в одно целое.

Музыка (и особенно джаз) — это напряжение и его разрешение, но музыканты часто концентрируются только на напряжении. При этом немаловажно понимать, что напряжение нужно только для того, чтобы его разрешать.

Легче всего научиться этому, играя на фоне аккорда пятой ступени, разрешающегося в тонику. С этой целью можно брать любой доминантсептаккорд. Но не каждый аккорд пятой ступени разрешается. Например, если аккорд пятой ступени сдвигается к аккорду четвертой ступени, ощущения разрешения не появится. А вот если тонический аккорд (аккорд первой ступени) сдвигается к аккорду четвертой ступени, это уже разрешение. Знаю, что все это звучит несколько запутанно, поэтому давайте разберем конкретный пример.

Возьмем блюз в тональности G. Тоническим аккордом здесь является аккорд G7, а аккордом четвертой ступени — С7. А теперь представьте себе, что мы находимся в тональности С: V (G) смещается к I (C). Видим, что в четвертом такте двенадцатитактового блюза возникает нарастающее напряжение, и если использовать его по назначению, ваше звучание приобретет джазовый характер.

Сегодня мы разберем десять способов управления первыми восемью тактами стандартного блюза Bb. На фоне аккорда Bb7 (первой ступени) я буду использовать Bb-миксолидийский лад, а на фоне Eb7 (четвертой ступени) — блюзовую гамму Bb. Не забывайте о том, что наша цель — разрешение, поэтому обратите особое внимание на то, как фразы разрешаются в Eb7.

Первый пример ( Упр. 1 ) включает в себя простое арпеджио Bb7, которое начинается с полутонового шага к терции (D) и далее к малой септиме (Ab). Малая нона (Сb) в четвертом такте — отличный способ создать необычный эффект.

В Упр. 2 мы добавим немного от суперлокрийского лада, но по сути, мы просто делаем аккорд Вb7 несколько разнообразнее. В этом нам помогают как малая, так и большая нона. Как и в Упр. 1, разрешение идет в сторону терции аккорда Eb (ноты G).

Упр. 3 подразумевает игру на фоне аккордов, на деле не присутствующих в прогрессии. В данном случае я представляю себе прогрессию вида Fm7-E7-Eb7 (да-да, без тритоновой замены никуда!), ведущую к аккорду четвертой ступени. Двигаясь к четвертой ступени, мы подчеркиваем несколько нот (в том числе уменьшенную квинту и малую нону) и лишь потом разрешаемся в квинту аккорда Еb (Вb).

В Упр. 4 картина несколько усложняется. Здесь мы играем пассаж шестнадцатыми нотами на основе арпеджио уменьшенной гаммы Вb (Bb-B-C#-D-E-F-G-Ab). Трезвучие Bb начинается с малой терции, затем мы смещаемся к трезвучию G и играем частичное арпеджио Bbdim7. В заключение мы разрешаемся в Eb и сдвигаемся вверх по грифу. Эта фраза очень напоминает классические ходы Би Би Кинга (B.B. King). Как известно, все новое — это хорошо забытое старое.

Упр. 5 — фраза в духе Скотта Хендерсона (Scott Henderson). Здесь суперлокрийский лад ведет нас к квинте аккорда Eb7. Эта фраза интересна с ритмической точки зрения и непредсказуема в мелодическом плане. Она плавно разрешается обратно в Bb.

Табы и ноты к упражнениям 5-10 можно купить, используя эту форму:

На Упр. 6 меня вдохновили гитаристы вроде Оза Ноя (Oz Noy). Оно основано на нотах целотонной гаммы Bb (Bb-C-D-E-F#-G#). Многие побаиваются этой гаммы, что не всегда оправданно, ведь она создает отличное напряжение! Мы разрешаемся в квинту и переходим к маленькой пентатонической фразе в стиле Джимми Херринга (Jimmy Herring).

В Упр. 7 я объединил пару фраз, основанных на восьмых нотах. Первая базируется на миксолидийском ладу и включает несколько проходящих хроматических нот. Вторая строится на арпеджио доминантного аккорда 7b9. В итоге получается нечто среднее между кантри и цыганским джазом.

В Упр. 8 мы вновь возвращаемся к суперлокрийскому ладу, но добавляем к нему терцдециму (интервал в 13 ступеней), чтобы сделать фразу более плавной. Первая половина фразы — классический блюз, а вот на фоне аккорда Eb7 мы играем несколько бибоповых ходов.

Упр. 9 нельзя отнести к какой-либо гамме, оно ближе к пентатонике за счет добавления терции и малой ноны. Такие повороты событий очень характерны для игры Джимми Херринга. Взяв за основу суперлокрийский лад и сыграв его по схеме «две ноты на струну», можно открыть для себя немало интересного.

В Упр. 10 мы пользуемся тритоновой гаммой Bb — ее Гэри Кэмпбелл (Gary Campbell) упоминает в своей книге «Expansions» («Расширения«). Но название «тритоновая гамма» не совсем точно, ведь идея здесь заключается в том, что мы играем несколько мажорных трезвучий с интервалом в тритон между ними (в данном случае Bb и E). Эти ноты также входят в уменьшенную гамму, поэтому все зависит от точки зрения исполнителя.

Надеюсь, эти фразы были для вас полезными и не очень запутали вас! Помните: самое главное — разрешение, и если вы поймете, в чем оно заключается, вам будет значительно проще. Внимательно слушайте свои любимые джазово-блюзовые соло, чтобы привыкнуть к этим приемам и научиться встраивать их в свою игру. Так же не забывайте подписываться на Гитаршколу, если Вы этого не сделали ранее.

gitarshkola.ru

Разрешение увеличенных и уменьшённых трезвучий

Не каждое трезвучие требует разрешения. Например, если мы имеем дело с аккордами тонического трезвучия, то куда ж ему разрешаться? Оно и так есть тоника. Если взять субдоминантовое трезвучие, то оно само по себе к разрешению не стремится, а скорее наоборот, охотно удаляется от тоники на возможно большее расстояние.

Доминантовое трезвучие – да, оно желает разрешения, но не всегда. Оно обладает такой выразительной и движущей силой, что нередко его, напротив, стараются обособить от тоники, выделить остановкой на нём музыкальной фразы, которые от этого звучат с вопросительной интонацией.

Так в каких же случаях требуется разрешение трезвучий? А требуется оно тогда, когда в составе аккорда (трезвучие – это ведь у нас аккорд?) появляются крайне неустойчивые диссонирующие созвучия – или какие-нибудь тритоны, или характерные интервалы. Такие созвучия есть в уменьшённых и увеличенных трезвучиях, следовательно, их мы и будем учиться разрешать.

Разрешение уменьшённых трезвучий

Уменьшённые трезвучия строятся, как в натуральном, так и в гармоническом виде мажора и минора. Не будем сейчас разбирать подробности: как, и на каких ступенях построить. В помощь вам – небольшая табличка и статья на тему «Как построить трезвучие?», из которой вы получите ответы на эти вопросы – разбирайтесь! А мы попробуем на конкретных примерах посмотреть, как разрешаются уменьшённые трезвучия и почему именно так, а не иначе.

Давайте сначала построим уменьшённые трезвучия в натуральном до мажоре и до миноре: на седьмой и на второй ступеньке соответственно рисуем по «снеговику» без лишних знаков. Вот что получилось:

В этих «аккордах-снеговиках», то есть трезвучиях, между нижними и верхними звуками образуется тот самый интервал, который и делает звучание аккорда неустойчивым. В данном случае это уменьшённая квинта.

Поэтому для того, чтобы разрешение трезвучий было логически и музыкально правильным, хорошо звучало, то в первую очередь нужно сделать верное разрешение этой уменьшённой квинты, которая, как вы помните, при разрешении должна ещё более уменьшаться и переходить в терцию.

А куда же девать оставшийся средний звук? Тут можно было бы много размышлять о различных вариантах его разрешения, но мы вместо этого предлагаем запомнить одно простое правило: средний звук трезвучия ведётся в нижний звук терции.

Теперь давайте посмотрим, как ведут себя уменьшённые трезвучия в гармоническом мажоре и миноре. Построим их в ре мажоре и ре миноре.

Гармонический вид лада сразу даёт о себе знать – появляются знак бемоля перед нотой си в ре мажоре (понижение шестой) и знак диеза перед нотой до в ре миноре (повышение седьмой). Но, самое главное, что снова между крайними звуками «снеговиков» образуются уменьшённые квинты, которые мы точно также должны разрешить в терцию. Со средним звуком всё аналогично.

Таким образом, можно сделать вывод такой: уменьшённое трезвучие разрешается в тоническую терцию с удвоением нижнего звука в ней (ведь в самом трезвучии три звука, значит, и в разрешении должно быть три).

Разрешение увеличенных трезвучий

Увеличенных трезвучий в натуральных ладах нет, они строятся только в гармоническом мажоре и гармоническом миноре (вернитесь ещё раз к табличке и посмотрите, на каких ступенях). Давайте посмотрим на них в тональности ми мажор и ми минор:

Мы видим, что здесь между крайними звуками (нижним и верхним) образуется интервал – увеличенная квинта, и поэтому, для того чтобы получить правильное разрешение трезвучий, нам нужно верно разрешить эту самую квинту. Увеличенная квинта относится к разряду характерных интервалов, возникающих только в гармонических ладах, и поэтому в ней всегда есть та ступень, которая в этих гармонических ладах изменяется (понижается или повышается).

Увеличенная квинта при разрешении увеличивается, в итоге переходя в большую сексту, и в данном случае, для того чтобы разрешение произошло, нам нужно изменить всего лишь одну ноту – именно ту самую «характерную» ступеньку, которая чаще всего отмечена каким-нибудь случайным знаком альтерации.

Если у нас мажор и «характерная» ступень понижена (шестая низкая), то нам нужно ей ещё понизить и перевести в пяту ступень. А если мы имеем дело с минором, где «характерная» ступень – это высокая седьмая, то тут, наоборот, мы её ещё больше повышаем и переводим непосредственно в тонику, то есть первую ступень.

Всё! После этого больше ничего делать уже не нужно, все остальные звуки просто переписываем, так как они входят в состав тонического трезвучия. Получается, чтобы разрешить увеличенное трезвучие, нужно изменить всего одну ноту – или понизить уже пониженную, или повысить повышенную.

Что получилось в результате? Увеличенное трезвучие в мажоре разрешилось в тонический квартсекстаккорд, а увеличенное трезвучие в миноре – в тонический секстаккорд. Тоника, хотя бы даже и несовершенная, достигнута, а, значит, задача решена!

Разрешение трезвучий – подведём итоги

Итак, подоспело время подвести итоги. Во-первых, мы выяснили, что в разрешении нуждаются в основном только увеличенные и уменьшённые трезвучия. Во-вторых, мы вывели закономерности разрешения, которые можно кратко сформулировать в следующих правилах:

На этом всё! Приходите к нам ещё. Успехов вас в ваших музыкальных занятиях!

music-education.ru

Аккорды в тональности: аккордовые клише и нормы голосоведения

Использование квартсекстаккордов:
1) Стандартное клише, кадансовый квартсекстаккорд: I 6 4 — V — I (при первом ходе бас остаётся на месте).
2) Стандартное клише, проходящий квартсекстаккорд: I — V 6 4 — I 6 (бас шагает поступенно вверх).
3) Квартсекстаккорд как задержание: V — I 6 4 — V (бас всё время стоит на месте), или I — IV 6 4 — I.
4) При «свободном» использовании квартсекстаккорда он разрешается так, чтобы его бас оставался на месте и становился основным тоном следующего аккорда: IV 6 4 — I.

Побочные трезвучия в мажоре:
1) II 6 может замещать IV.
2) III 6 может замещать V.
3) VI может замещать I (если он идёт после V, то это прерванная каденция).
4) VII 6 (уменьшённое трезвучие) может замещать V. При переходе его в тонику последняя получается с удвоенной терцией. При этом уменьшённая квинта разрешается путём «сужения», а увеличенная кварта — путём «расширения» интервала.

В гармоническом миноре трезвучия II и VII являются уменьшёнными, и работают так же, как VII в мажоре. Увеличенное трезвучие III ступени в гармоническом миноре может работать как доминанта (а его основной тон выглядеть как задержание квинтового тона доминанты).

Клише:
1) II 6 — V в мажоре. В аккорде II 6 удвоена терция, бас идёт на секунду вверх, все остальные голоса — вниз.
2) II 6 — I 6 4 в мажоре. В аккорде II 6 удвоена терция, бас идёт на секунду вверх, все остальные голоса — вниз. В аккорде II 6 мелодическое положение квинты приводит к параллелизмам.
3) IV — III 6 в мажоре. В аккорде III 6 удвоена терция, бас идёт на секунду вверх, все остальные голоса — вниз. Мелодическое положение квинты приводит к параллелизмам.
4) V — VI (прерванная каденция в мажоре). Бас делает ход на секунду вверх. Разрешение вводного тона потребует удвоения терции в аккорде VI. Если вводный пойдёт вниз, удвоение терции в аккорде VI не потребуется.
5) V — VI (прерванная каденция в миноре). Бас делает ход на секунду вверх. Разрешение вводного тона обязательно (иначе будет ход на увеличенную секунду) и требует удвоения терции в аккорде VI.
6) VI — V в миноре. Бас делает ход на секунду вниз. В аккорде VI терция должна быть удвоена, чтобы исключить шаг на увеличенную секунду.
7) VII 6 — I в мажоре. Бас делает ход на секунду вниз. Правила голосоведения были даны выше.
8) IV — VII 6 в миноре. Для предотвращения шага на увеличенную секунду в аккорде VII 6 должна быть удвоена квинта.
9) II 6 — VII 6 в миноре. II 6 выступает с удвоением терции, VII 6 — квинты.

Септаккорды, клише голосоведения:
1) Басовая нота сохраняется, за септаккордом следует секстаккорд с удвоением квинты.
I 7 — VI 6
II 7 — VII 6
III 7 — I 6
IV 7 — II 6
VI 7 — IV 6
VII 7 — V 6
2) Бас движется на секунду вверх, за септаккордом следует трезвучие, образованное от нового басового тона, с удвоением либо терции, либо квинты.
I 7 — II
II 7 — III
III 7 — IV
IV 7 — V
VI 7 — VII
VII 7 — I
3) Бас движется скачком на кварту, за септаккордом следует трезвучие, образованное от нового басового тона.
I 7 — IV
II 7 — V
III 7 — VI
IV 7 — VII
VI 7 — II
VII 7 — III
4) Квинтсекстаккорд (терция в басу) разрешается ходом баса на секунду вверх, за септаккордом следует трезвучие, образованное от нового басового тона.
5) Терцквартаккорд (квинта в басу) разрешается ходом баса на секунду вниз, за септаккордом следует трезвучие, образованное от нового басового тона.
6) Секундаккорд разрешается ходом баса на секунду вниз, за септаккордом следует секстаккорд.

Доминантнонаккорд. Используется с пропуском квинты и ноной в верхнем голосе. В басу могут быть прима, терция или септима.

Доминантсептаккорд с секстой вместо квинты. Секста желательна в верхнем голосе.

Если взять мажорное трезвучие от II ступени, возникнет побочная (двойная) доминанта, которая обычно используется в виде септаккорда с малой септимой. Промежуточные доминанты: образуются по отношению ко всем побочным трезвучиям и могут использоваться как в виде мажорных трезвучий, так и виде доминантсептаккордов. Можно брать доминанты «высших порядков», образуя цепочку доминантсептаккордов. Для субдоминант «высших порядков» ситуация является вполне аналогичной «цепочке доминант», с учетом обратного порядка квинтового соотношения. При этом появляются и мажорные, и минорные аккорды.

Альтерация:
1. Аккорды в мелодическом миноре при движении вверх (повышены VI и VII ступени) можно рассматривать в равной мере как диатонические и как альтерированные.
2. На III ступени в миноре возникает увеличенное трезвучин. Если оно применяется в мажоре, то повышенная квинта считается альтерированной. Удвоение альтерированных звуков не разрешается.
3. Повышенная квинта мажорной доминанты используется в параллельном миноре как повышенный основной тон трезвучия IV ступени; такой аккорд обладает сильной напряженностью.
4. Вместо минорного трезвучия VI ступени в мажоре возникает мажорное трезвучие с основным тоном, лежащим ниже на полутон. Часто используется в качестве интересного варианта прерванной каденции (такой аккорд берётся после доминанты).
5. В миноре вместо мажорного трезвучия VI ступени используется минорное с основным тоном, лежащим на полутон выше. Так, например, вместо аккорда F появится #Fm.
6. В мажоре используют минорную субдоминанту (понижение VI ступени).
7. Неаполитанский аккорд (мажорное трезвучие от bII). Используется как в мажоре, так и в миноре. За неаполитанским аккордом чаще всего следует V ступень или кадансовый квартсекстаккорд.
8. Увеличенный доминантсептаккорд (т.е. с повышенной квинтой).
9. Повышенная квинта мажорной доминанты в параллельном миноре играет роль повышенной IV ступени. Если это созвучие дополнить до септаккорда, то получится «увеличенный квинтсекстаккорд» (в ля-миноре — #РеФаЛяДо с басом Фа). Он может разрешаться в кадансовый квартсекстаккорд и в доминанту. В последней связке возникают чистые квинтовые параллели, которые называются «моцартовские квинты» (сильное стремление к разрешению, вызываемое вводнотоновостью, маскирует запретную параллель).
10. Увеличенный терцквартаккорд — септаккорд II ступени минора с повышенной терцией с квинтой в басу. Может также считаться двойной доминантой с пониженной квинтой. Может разрешаться в кадансовый квартсекстаккорд и в доминанту.
11. В следующих побочных септаккордах используется повышенная (увеличенная) квинта: I, IV в мажоре и III, VI в миноре. Такой аккорд III в миноре является диатоническим (гармонический минор даёт там увеличенную квинту автоматически). Разрешение происходит с сохранением басового тона в соответствующий секстаккорд.

m-ludenhoff.livejournal.com

Сей-Хай

Современное интернет издание о творчестве

Теория музыки: построение аккордов, изменение тональности

В прошлых уроках мы с вами уже изучили достаточно материала для того, чтобы приступить к более сложным заданиям в музыке. В этот раз мы с вами узнаем, что такое аккорд, как его построить и как изменить тональность музыки.

Итак, аккорд — это три звука (или больше), которые располагаются чаще всего на расстоянии в терцию друг от друга.

Ступени аккордов получают свои названия в соответствии с интервалом, который отделяет их от примы (нижнего звука в аккорде).

Аккорды могут обращаться — то есть можно перемещать нижний звук на другие звуки аккорда, а его остальные составные звуки перемещать выше. Проще говоря, обращение аккордов — это изменение порядка звуков в нем.

Трезвучие — это аккорд, состоящий из трех звуков, расположенных зачастую по терциям.

Мы помним из прошлого урока, что терции бывают двух видов (малая — м3, большая — б3). Поэтому логично, что трезвучий, составленных из терций, может быть четыре вида.

И пример обращения трезвучия:

Секстаккорд (6) — терция+кварта

Квартсекстаккорд (6/4) — кварта+терция

Также существует септаккорд, который состоит из четырех звуков, расположенных на расстоянии в терцию друг от друга.

Мы помним, что трезвучий может быть четыре, а септим три (большая, малая, уменьшенная), то путем несложных подсчетов мы можем понять, что септаккордов бывает 12 видов. Но чаще всего употребляются эти пять видов:

Логично, что и септаккорды могут обращаться:

Квинтсекстаккорд (6/5) — трезвучие+секунда

Терцквартаккорд (3/4) — терция+секунда+терция

Секундаккорд (2) — секунда+трезвучие

Чаще всего используются такие септаккорды:

Доминантсептаккорд — малый мажорный септаккорд, который располагается на пятой ступени (доминанте) натурального мажора и гармонического минора. Состоит из мажорного трезвучия и малой терции.

Уменьшенный септаккорд — малый уменьшенный в мажоре, уменьшенный в гармоническом миноре и гармоническом мажоре.

Септаккорд II ступени — малый минорный в мажоре и малый уменьшенный в гармоническом мажоре и миноре.

Построение аккордов

Аккорды могут состоять лишь из тех ступеней, которые есть в тональности, что мы используем. Трезвучия основных ступеней (тоника, доминанта, субдоминанта) соответствуют ладу: в мажоре — мажорное трезвучие, в миноре — минорное.

Трезвучия побочных ступеней (II, III, VI, VII) будут не соответствовать основному ладу, они будут минорными в мажоре и мажорные в миноре.

Для примера будем использовать тональности До-мажор и до-минор.

До-мажор:

  • Мажорные трезвучия строятся на I, IV, V ступенях
  • Минорные трезвучия строятся на II, III, VI ступенях, а также на IV в гармоническом мажоре
  • Уменьшенные трезвучия строятся на VII ступени и на II в гармоническом мажоре
  • Увеличенные трезвучия строятся на VI пониженной в гармоническом мажоре
  • Строение септаккордов:

  • Большой мажорный — I и IV ступени
  • Малый мажорный — V ступень
  • Малый минорный — II, III и VI ступени
  • Малый уменьшенный — VII ступень и II ступень в гармоническом мажоре
  • Уменьшенный — VII ступень в гармоническом мажоре
  • Большой минорный — IV ступень в гармоническом мажоре
  • Большой увеличенный — VI пониженная ступень в гармоническом мажоре
  • Используем гаммы натурального До-мажора и гармонического.

    Так как они отличаются шестой ступенью, аккорды будут иметь два варианта.

    Септаккорды:

    до-минор:

    Строение трезвучий:

  • Мажорные трезвучия — III, VI, VII ступени и V в гармоническом миноре
  • Минорные — I, IV, V ступени
  • Уменьшенные — II ступень и VII повышенная ступень в гармоническом миноре
  • Увеличенные — III ступень в гармоническом миноре
  • Большой мажорный — III и VI ступени
  • Малый мажорный — VII ступень и V в гармоническом миноре
  • Малый минорный — I, IV и V ступень
  • Малый уменьшенный — II ступень
  • Уменьшенный — VII повышенная ступень в гармоническом миноре
  • Большой минорный — I ступень в гармоническом миноре
  • Большой увеличенный — III ступень в гармоническом миноре

Также сначала строим гаммы натурального до-минора и гармонического:

Как вы видите, они отличаются седьмой ступенью. Поэтому все аккорды, включающие в себя седьмую ступень, также будут иметь два варианта.

Трезвучия:

Транспонирование

Транспонировать песню означает перенести ее из одной тональности в другую. Другими словами, транспонирование — это смена тональности. Тональность меняют для более удобного пения или инструментального исполнения музыки. К примеру, решили вы спеть песню, но у вас все никак не получается взять самую высокую ноту. Значит для вас тональность этой песни слишком высокая, и вам стоит ее понизить.

Есть три основных способа транспонирования нот:

  • Транспонированные на заданный интервал
  • Смена ключевых знаков
  • Смена ключа
  • Как пример мы с вами возьмем песню «В лесу родилась елочка». Изначально эта песня находится в тональности Ля-мажор.

    Воспользуемся первым способом — перенос нот на заданный интервал. Здесь все достаточно просто. Все, что нам нужно сделать — это перенести каждую ноту на выбранный нами интервал. Переносить можно как вверх, так и вниз.

    Мы будем переносить песню на большую терцию вниз. Желательно сразу определить новую тональность. Это сделать довольно просто — мы знаем исходную тональность, а поэтому знаем и тонику; переносим тонику на большую терцию вниз и попадаем на ноту Фа. Значит наша новая тональность — Фа-мажор. И теперь, когда мы перенесли все наши ноты на большую терцию вниз, наша песня стала звучать и выглядеть так:

    Второй способ будет удобен в том случае, если нам нужно понизить или повысить тональность на полтона. Но для этого вы должны знать ключевые знаки разных тональностей (ну или хотя бы той, в которую вам нужно перенести песню). Обратите внимание на то, что полутон должен быть хроматическим (к примеру, ми — ми диез, фа — фа диез).

    Если мы пользуемся вторым способом, то ноты не меняют свои места. Мы трогаем только ключевые знаки. На примере мы перенесли песню из Ля-мажор в Ля-бемоль мажор.

    Но стоит заменить, что в этот способе есть несколько подводных камней. Если в песне присутствуют случайные знаки альтерации (то есть все остальные, кроме ключевых).

    При транспонировке на полтона вверх случайные диезы становятся дубль-диезами, бекары становятся диезами, бемоли — бекарами, а дубль-бемоли — бемолями.

    Если же транспонировка производится вниз, то дубль-диезы становятся диезами, диезы — бекарами, бекары — бемолями, бемоли — дубль-бемолями.

    Принцип прост — повышаем или понижаем знак на полтона.

    Теперь разберем третий способ — замену ключей. Но нам придется не только заменить ключ, но и сменить ключевые знаки. Используя этот способ мы также оставляем ноты на своих местах. Но стоит помнить, что другой ключ означает другое расположение нот, то есть та нота, которая в скрипичном ключе читается, как фа, в басовом, к примеру, таковой не будет.

    Мы поменяем скрипичный ключ на басовый и на альтовый. Таким образом песня теперь оказывается в тональностях До-мажор и Си-бемоль мажор соответственно.

    Как видите, нет ничего особо сложного. Просто нужно проявить логику и приложить немного усилий. Решив транспонировать мелодию, не забудьте определить исходную тональность, опорные ступени и так далее. Вы должны обязательно знать все о той тональности, в которую вы хотите перевести свою мелодию.

    say-hi.me

    Смотрите так же:

    • Судебные решения по пенсии Включение специального трудового стажа для назначения досрочной пенсии. Решение суда по пенсионному спору с Главным Управлением ПФР №6 по г. Москве и Московской области. Споры по назначению трудовой пенсии в настоящее время являются […]
    • 5 правил делового этикета 6 правил делового этикета от Джена Ягера Джен Ягер – специалист в области изучения деловой этики формирует такие главные 6 правил для того, чтобы вы хорошо чувствовали себя в коллективе и по жизни вообще. А именно такие правила: 1) все […]
    • Выплата неустойки образец Претензия застройщику о выплате неустойки - образец 2017-2018 Претензия застройщику о выплате неустойки 2017-2018 - образец письменного обращения может потребоваться дольщику в обстоятельствах несоблюдения условий договора со стороны […]
    • Кредит для юридических лиц с залогом В каком банке взять кредит под залог недвижимости для предпринимателей и юридических лиц. Какие банки кредитуют под недвижимость, каковы условия и список документов. В данном банке кредиты на бизнес под залог недвижимости предоставляются […]
    • Разность дробей правило Сложение дробей При сложении дробей могут встретиться разные случаи. Сложение дробей с одинаковыми знаменателями Такой случай наиболее простой. При сложении дробей с равными знаменателями складывают числители, а знаменатель оставляют тот […]
    • Странный собственность Право на собственность – странный предмет. Право на собственность – странный предмет. С одной стороны, оно вроде есть и даже относится к основным правам человека, а с другой – иногда это неотъемлемое право могут и попрать. Knowrealty […]